动感艺术理念下的游憩与景观设计
动感艺术设计
1、表演艺术的动感设计
戏剧、电影、马戏、杂技等传统的表演艺术,其发展正在与郊野化的趋势相互融合,张艺谋的山水实景剧“印象刘三姐”,就是戏剧业动感艺术设计的经典代表。
我们在北京房山旅游节的策划中,提出了“郊野剧”创意。郊野剧,就是在郊野之中,开展戏剧化的演艺活动;以山水大地为舞台,使用实景道具,吸纳观众游客参与,把戏剧化的舞台,搬到景区山水之中,同时,把戏剧变成了共同参与的游乐。
实际上,《大腕》的创意,就是“文物场景的实景剧”,是以中国古代文化为依托,在原生态文化的基底上展开艺术表演的创新。
“街舞”及其他“街头表演艺术”,是最具动感的艺术形式。
“演艺游行”、“狂欢化妆游行”,是城市化动感艺术的集中体现。
一个“秀”字,最好的体现了生活艺术化、营销娱乐化、表演动感化的趋势,形成了动感艺术设计发展的巨大市场。
表演艺术的动感设计,主要形成了三个突破:
舞台与场景的室外开放突破
舞台与布景,在高雅的戏剧艺术发展中,一直局限于室内封闭环境。游乐型、娱乐型、大众型戏剧化表演,即吸收了戏剧场景将观众代入戏剧角色的手法,由突破了封闭空间的限制,并进而突破舞台局限,使公园、街道、山水间的空旷地、水面等等,都可以作为舞台,可以说,舞台无处不在。舞台布景,是戏剧情境化的重要基础,但舞台的变化,使背景变成了现实的场景,而现实场景的大背景,形成了戏剧真实背景,农村题材、异国题材、童话题材、城市题材、民俗题材等等,反而有了更生动的基础。另一方面,观众参与戏剧化的活动,已经有了更大的情境化保障��自我投入的角色扮演,这样的动力,对布景的要求反而降低了。
道具的现实化与景观道具化的突破
道具,是戏剧表演的工具。旅游项目的民俗表演,往往在真实的民居中,所有的道具,都是真实的家庭用品。
主题公园则正好相反,所有的景观,都变成了戏剧的道具,随时发生在你身边的表演,都把景观小品用作道具,比如民俗村中的农具,就是典型的景观装饰。
观众与演员的互换互动的突破
县衙大堂的审案表演,是一个最典型的互动案例。我们在经营浮梁古城县衙的时候,自创了“我审潘金莲”的戏剧化项目。游客在路上就被导游鼓动,到了浮梁县衙一定要审潘金莲。游客喜欢景区服务员表演的审案,但更迫不及待的要自己表演,特别是演潘金莲的女生一旦比较活络,场上打情骂俏一片热闹,效果非常好。
这是一个开放的戏剧,所有游客都可以作为演员参与进来。
2、静态艺术的动感设计
静态的艺术作品种类很多,并且广泛运用于城市景观与景区景观。例如,雕塑、壁画、摄影、小品、绿化等等。可以说,绝大多数景观设计,是静态的设计。
对静态艺术进行动感设计,是艺术中一直存在的现象和创意冲动。比如,让雕塑很“动感”,可以说是雕塑发展的主流方向之一,青岛“五月的风”是一个典型,捕捉动的瞬间,是主要的方法。
“动感”化,是指对于观众主观上产生的效果。整体的动感,可以用局部的活动化来带动,比如,加一个风轮,设一个转子等;可以用流水带动环境的动感效果;可以用背景的可动性,形成整体的动感。
风车、水车、转轮、转盘等,是动感最好的模式。
声音、光效果也是形成动感的辅助手段。光影的动感设计,简单又有吸引力,在灯饰中很出众。
国际上有一种“三维空中动感成像”的技术,可以在空中形成一个三维运动的立体图像,比如一条游动的鱼。我们在绵阳“梦幻科技城”项目中设计了这一景观,希望称为梦幻科技的代表。
“立体动感街画”,是一个非常震撼的创新。我们在“动感艺术地带”中,使用了一批美国的图画,效果非常好。其最大的特点,是仅仅使用平面手法,创造出引人入胜的立体空间效果。
3、行为艺术与行为艺术化设计
行为艺术具有很强的动感特质。人的行为,称为艺术表达手段,把人的活动纳入了艺术,把过程纳入了艺术。
对于动感艺术而言,其他行为的艺术化,具有更大的商业使用价值。比如,我们在“动感艺术地带”中,设计了人体雕塑,以真人扮演不同的角色,在公园内形成可以活动的雕塑,不断丰富鲜活的造型,称为一道道风景。
服务人员的服装、语言、动作的艺术化,是最有震撼力的运用。我们曾经策划过一个“江湖”项目,是一个起义军的寨子,我们要求进入寨子之后,服务人员全部穿江湖装,使用“经典黑话”,游客每人一本“江湖手册”,使游客完全融入戏剧化场景中。
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