姜若愚：旅游情境规划法中的诗词意境应用

旅游规划，除了空间规划、时间规划、场地规划，最重要的是情境规划，而中国古诗词最具魅力的特点就是借景抒情，《诗经》的风、雅、颂，到手法上的兴、比、赋，都能表现出意境来。

中国是一个诗词的国度，在数量上堪称世界第一，千古绝句数不胜数，在内容上包罗万象，写景状物，借景抒情，或豪放、或婉约，流派众多，经典无数。对山水观光、休闲度假、寻踪怀旧、品味体验的旅游情境规划、策划，都能找到对应的场景和例子来。

一、有关山水风光言志抒怀的诗句

（一）诗中山

“千山鸟飞绝，万径人踪灭”。一幅空灵幽静，远离喧嚣的冬日雪景；

“会当凌绝顶，一览众山小”显示出登高远眺，鸟瞰众山的豪迈气概；

“空山不见人，但闻人语声”那正是山地休闲旅游的好去处；

“明月出关山，苍茫云海间”体现大气磅礴的夜景，是气象景观的大美境界；

“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”每一句都是一幅山水画，是生态观光旅游动人情境。

（二）诗中水

“所谓伊人，在水一方。”充分表现出对情人旳深情和思念；

“水何澹澹，山岛竦峙。”体现出沧海岛屿的气派雄浑。

“白毛浮绿水，红掌拨清波。”体现出动静怡静的乡村池塘画面。

“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”，“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”都是山水中乡村旅游的最佳选择。

“杨柳青青江水平，忽闻岸上踏歌声。”“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。”都是江南水乡的意境和风貌。

1．诗中河

“关关雎鸠，在河之洲。”比兴的手法表达爱情；

“大漠孤烟直，长河落日圆。”便显出塞外高古、苍凉、辽阔、悠远的奇绝美景。

“萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”正是一幅江南河边的春江晚景图。

2．诗中江

“江南好，风景旧曾谙，日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，怎不忆江南。”是春游江南，心景俱佳的真实写照。

“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”这正是乡村旅游情境规划的诗意体现。

“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”寒山寺因此诗而成为知名的景点。

（三）诗中四季

1．诗中春

“红豆生南国，春来发几枝。”

“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”

2．诗之夏

“深居俯夹城，春去夏犹清。”

“首夏犹清和，芳草亦未歇。”

3．诗之秋

“解落三秋叶，能开二月花。”

“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。”

“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”

4．诗之冬

“秋月扬明辉，冬岭秀寒松。”

“鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。”

“邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。”

（四）诗中气象

1．诗中日

“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”

“清晨入古寺，初日照高林。”

“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”

2．诗中月

“野旷天低树，江清月近人。”

“明月松间照，清泉石上流。”

“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。”

3．诗中风

“夜来风雨声，花落知多少。”

“柴门闻狗吠，风雪夜归人。”

“随风潜入夜，润物细无声。”

“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”

4．诗中云

“远上寒山石径斜，白云深处有人家。”

“明月出关山，苍茫云海间。”

“月下飞天镜，云生结海楼。”

5．诗中雨

“空山新雨后，天气晚来秋。”

“渭城朝雨浥轻尘，客色青青柳色新。”

“水光潋滟晴方好，山色空漾雨亦奇。”

6．诗中雪

“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”

“遥知不是雪，唯有暗香来。”

“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”

“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”

（五）诗中植物

1．诗中花

“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”

“晓看红湿处，花重锦官城。”

“曲径通幽处，禅房花木深。”

“西寒山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。”

2．诗中草

“谁言寸草心，报得三春晖。”

“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。”

“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”

3．诗中柳

“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”

“渭城朝雨浥轻尘，客色青青柳色新。”

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”

“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。”

4．诗中树

“树木丛生，百草丰盛。”

“绿树村边合，青山郭外斜。”

“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。”

“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。”

（六）诗中鸟

“月出惊山鸟，时鸣春涧中。”

“山气日夕佳，飞鸟相与还。”

“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”

（七）诗中酒

“明月几时有，把酒问青天。”

“人生有酒须尽欢，莫使金樽空对月。”

“红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。”

（八）诗中别

“与君离别意，同是宦游人。”

“海内存知己，天涯若比邻。”

“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，海之角，知交半零落，一瓢浊酒尽余欢，今窗别梦寒。”

（九）诗中亲情

“戍鼓断人行，边秋一雁声，露从今夜白。月是故乡明。”

“慈母手中线，游子身上衣，临行密密缝，意恐迟迟归，谁言寸草心，报得三春晖。”

“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲，遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”

（十）诗中乡情

“君自故乡来，应知故乡事，来日绮窗前，寒梅看花末。”

“岭外音书断，经冬复历春，近乡情更近，不敢问来人。”

“乡书何处达，归雁洛阳边。”

“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”

“举头望明月，低头思故乡”

（十一）诗中爱国情

“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”

“壮志饥餐胡虏肉，谈笑喝饮匈奴血。”

“至今思项羽，不肯过江东。”

二、在复元情境和创意情境中的运用

（一）复元情境

在我国名山大川，风景名胜都留下了数不胜数的诗词歌赋，为景区增色不少，增加了文化内涵，提高了知名度，还有画龙点睛，妙笔生花的作用，采用复元情境的手法，对乡村旅游、旅游小镇、景区等进行策划和规划，往往能达到出奇制胜的效果，如

西湖：“水光潋滟晴方好，山色空漾雨亦奇，欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”；

寒山寺：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠，姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”；

黄河：“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。”；

长江：“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。”；泰山：“会当凌绝顶，一览众山小。”等等，都可以通过景观营造，复元情境，吸引游客。

（二）创意情境

1．古镇旅游

古镇旅游之所以走俏，是人们寻找失落的家园，要将古镇打造的精致而富有文化内涵，除了理顺固有文脉，还要借助复元情境手法，营造古镇氛围。那种

“满城春色宫墙柳”的景致；“庭院深深深几许”的神秘；

“小城故事多”的恬淡；“小桥、流水、人家”的梦境；

“远亲不如近邻”的和谐；

“小轩窗正梳妆”、“深院静，小庭空，断续寒砧断续风。”的生活气息。

一切光景静美而略带忧郁，随意切割一段，就可成一绝好的宋人话本，满眼是诗，一种纯粹的诗。

2．乡村旅游

乡村旅游是人们在寻找童年的记意，至始至终应贯穿浓浓的乡情，手法上要反城镇化，那种

“一路二三里，烟村四五家，亭台六七座，八九十枝花。”的疏朗空阔；

“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拨清波。”的动态与宁静的结合。

“君自故乡来，应知故乡事，来日绮窗前，寒梅看花末。”的浓浓归心；

“南浦凄凄别，西风袅袅秋，一看肠一断，好去莫回头。”的难舍。

“靖安宅里当窗柳，望驿台前扑地花。两处春光同日尽，居人思客客思家。”的相思情。

“我于高山之上兮，望我故乡。故乡不可见兮，永不能忘。”的感伤。

特别要注意田园诗的妙用。

3．观光旅游

苏轼评价王维的诗：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”观光旅游的最高境界，应该达到诗中有画，画中有诗。如桂林：“水是青罗带，山是碧玉簪。”《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”等等，都称得上千古绝唱。

在规划中观景点的选择、观光亭的建设、观光线路的优化，力求做到诗中画，画中诗，春、夏、秋、冬四季不同，风、花、雪、月各有千秋。

晨昏曙色变化莫测，在浩如烟海的古诗词中都可以找到对应点。

三、古诗词引入情境规划应注意的几个面

1．要对应旅游规划中的主题定位，项目按照清晰独特、引人入胜的主题整合打造。古诗词引入情境规划，是围绕主题定位服务的，其目的就是要达到引人入胜的效果。

2．要对应旅游策划中的目标定位，尤其是定性目标，营造何种类型的旅游目的地，是山水风光，田园风情，还是休闲度假。古诗词的引入，要有针对性。

3．要对应旅游策划中的功能定位，为旅游中的“六大”要素，结合游憩方式，营造诗画意境，提高文化品位，增强文化内涵，如餐饮中两个鸡蛋，就可以对应一首诗来：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”

4．最主要的是要对应形象定位，古诗词引入情境规划，运用得当，有助于形象的提升，因此，一定要慎重筛选，一是要研究一首词的时代背景；二是要了解作者写景状物的主题思想；三是要与实地景观、特色相吻合。不能张冠李戴，词不达意。

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