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设计淹城——设计春秋主题乐园，解决特色落地问题

    根据对淹城旅游区的策划和对春秋乐园的规划，我们提出了"国内首家以春秋文化为表现内容的主题园"的定位和目标。类比其他主题公园，我们认为春秋乐园的设计应该更加具有文化性，更侧重于其文化氛围的打造和意境的体现，并以春秋历史文化为主题包装打造各类景观、建筑和游乐项目，最终以震撼的场景与火爆独特的游乐方式展现在游客面前。
一、设计理念和设计手法——文化主题化、情景化、动感化
    1、历史文化与载体自然结合,全面营造主题意境
    主题乐园意境的营造需要园区内的所有设施、建筑和景观都要围绕同一文化主题来设置，都要为展现文化主题内涵而服务,而且在设计过程中还要力求历史文化和载体间的有机结合，使历史文化的展现合理而自然，不突兀、不勉强。因此，春秋乐园内的所有建筑物、附属设施、景观、导引标识系统、表演、活动、服饰、商品等元素，都需要与所要传达的春秋文化有关，才能更好的体现浓厚的春秋文化气息，营造春秋文化意境，从而为旅游者增添更多体验和游乐性。
     在春秋乐园设计中，我们选择以适宜的各种园林景观、建筑等要素为载体，以春秋文化为表现内容，取春秋文化之魂魄，浓缩于园区的一草一木、一桌一椅。假山流水、亭台楼榭、殿堂厅室、塔舫桥关、景区大门、演艺舞台、游乐设施等，都蕴含着丰富的历史文化信息，使得当游客在园区内游历体验时，随着空间和时间的转换，春秋时期诸侯争霸、百家争鸣的历史宏卷将徐徐展现在游客的面前。
    2、游乐设施的主题化包装
    主题乐园中所有的游乐设施，必须经过特定的主题包装，形成独具特色的、无法复制的游乐设施和项目，才能形成该乐园的核心卖点和核心吸引力。春秋乐园作为一个以历史文化为主题的游乐园，园区内的一切建筑、设施和景观都应该围绕这一主题来进行设置，凸显春秋文化，决不能有现代化的、裸露的、钢铁结构的建筑和设施出现在园区内。
     因此，我们在游乐设施的包装中，运用了主题化设计手法，设置了春秋文化意境下的互动型游乐项目，通过与春秋文化的"零距离接触"为游客提供全方位的愉悦感和体验感。如："歌舞升平"利用春秋歌舞文化包装传统的旋转木马项目，形成中国春秋文化模式下的旋转游乐，更具有文化魅力及体验乐趣，与整个文化主题结合与整个园区融洽；"伍子胥过昭关"利用伍子胥过昭关的故事包装传统的漂流项目，大大提升了游乐项目本身的刺激性、文化性与互动性；"空中看淹城"利用孙武点将台的历史主题包装大型空中观览设备，赋予了其新的寓意；"烽火连天"利用春秋战争场景对传统的波浪翻滚游乐设备进行包装，再现了春秋时期战火纷飞的场景，让游客在娱乐的同时能够体会春秋时期特有的场景等等。
    3、景观建筑的情景化、动感化设计
    情景化是通过营造一种文化环境和时代氛围，再现当时的民俗风情和社会风貌，通过营造氛围、制造环境、设计场景等来实现，使主体、客体或载体之间在各种游乐中实现互动，情因景生，景因情人，最终达到情景交融的境界，形成旅游体验的氛围、场景和情境空间。每个功能区及旅游十要素"吃、住、行、游、娱、购、体、疗、学、悟"的每个环节，都需要围绕主题定位展开，形成"情境"氛围，达到游客在情境之中体验和感悟的效果。
     动感化是在原本静态的项目中，引入鲜活的、互动的、动态的主观感受，从而赋予项目富有活力、活泼健康的意味。"动感"不是运动本身，而是以人的感觉为主导的，是"运动的感觉"和"互动的感觉"。
     因此，在春秋乐园设计中，我们以春秋人物故事、历史事件、科学文化、哲学智慧等作为素材，提炼春秋文化中最有特色最灿烂的部分，形成情节故事组团和浓厚的春秋历史文化氛围，重点营造和尽可能的还原春秋时代的历史情境。不仅设计了孙武点将台、伍子胥过昭关、歌舞升平、烽火连天、墨攻等春秋文化意境下的互动演艺和体验游乐项目，对诸子百家园、孔子学堂等静态观赏型项目和游乐设备设施等，我们也将其动感化，从而给游客的感官心理带来冲击，带来挥之不去的印象。
二、入口服务区设计
    入口服务区是景区第一印象区，是游客到达景区的第一站，也是整个设计过程中"起"的部分。由于淹城旅游区是以春秋文化为品牌的文化型旅游目的地，同时在该区域的东面、北面已经有了大量的建设项目，所以对于这一区域的设计要求则既要有完善的游客接待服务功能，同时设计方案要具有唯一性、原创性、不可复制性等特点，才能充分的体现出文化旅游区的特点与亮点。
    基于对周边环境的了解以及对春秋文化的深度挖掘，我们对入口服务区采用室外博物馆的设计理念，从独特的布展方式、典型的春秋文化、强烈的视觉形象三个方面进行统筹，进而烘托出文化预热的氛围，对游客形成强烈的吸引力。在设计元素上我们避免用具象的、写实的仿制文物，在空间组织上，我们也打破常规，从限定的空间内设计适度的空间层次，丰富游客的感官与视角，从而形成一条独特的"展现"，引导游客进入旅游区

入口服务区总平面图

入口服务区全景效果图

    1、南广场（九鼎广场）和龙之翼
    南广场位于延政西路北侧，是游客进入春秋乐园景区的通道起始端，从功能上首先要具备流畅顺利的交通组织，其次广场上必须具备强烈的视觉冲击力的引导性标志景观，基于以上两点，我们做了九鼎广场和标志性景观柱龙之翼的创意。

入口服务区南广场（九鼎广场）平面图

入口服务区南广场（九鼎广场）初期效果图

    龙之翼位于春秋乐园入口区的最前沿，是景区的起点，作为进入性标志，它的设计要求必须高挑、明显，且能展示春秋文化，并带有常州本地特色。常州被称为龙城，设计师希望整个景区可以展翅高飞，开业后的业绩可以红红火火，所以就有了龙之翼——龙城大地上腾飞的翅膀。从另一个角度看是3只巨大的火炬。龙之翼本身采用立柱式的形式，脚底采用云纹通过方形的立柱托起巨大的翅膀。在设计的过程中加入了春秋文化元素，凸显了景区的主题。

龙之翼（南广场）方案效果图

龙之翼方案立面效果图

龙之翼（南广场）实景照片

    景观设计师胡鹏：我主要在春秋乐园项目里承担了几个景点的设计工作。工作之一就是入口区的标志景观——龙之翼。龙之翼是景区的起点，所以它的设计要求必须高挑、明显，并带有常州本地文化，更重要的是展示春秋文化。设计之初大家对这个项目都带有很大的激情，非常希望在迪斯尼和欢乐谷盛行的同时，带着我们对春秋文化的理解和现代休闲度假的判断来做好这个主题乐园。常州被称为龙城，我希望景区开业后可以像巨龙一样展翅高飞，所以就有了"龙之翼"的创意。
    2、集散广场
    集散广场位于景区入口大门前，面积约为l5000平方米，是游客主要集散场所，也是景区举行大型文艺表演、集会的场所，所以集散广场在某种意义上是旅游区对外的一个重要展示平台。
     我们采用具有浓郁的春秋特色的纹样图案设计成模纹式绿篱，有层次的对广场的空间进行了划分，形成了具有导向性的空间，让游客方便的进入景区、游客服务中心、野生动物园等，并在广场四周形成了四个相对独立小空间，用来展示春秋人文历史的小品景观，同时也让游客在集散广场驻留时能感受到浓郁的春秋文化氛围。
     在广场上竖向，也设置了少许景观柱，景观柱是以春秋时期的立柱为原型，在以切合整体设计风格为原则的基础上进行了演绎和变形，使景观柱成为景区大门设计的延续与过渡。

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